lunes, 30 de septiembre de 2013

Cálculo de Intervalos

Este sistema de calculo de intervalos es muy fácil y efectivo. Se trata de un cálculo a través de los intervalos complementarios y de las reducciones.
En primer lugar os mostraré el cuadro de los intervalos que tenemos que saber:




  • Cuando calculo un intervalo de primera, segunda, tercera o cuarta, cuento los semitonos y aplico la calidad del intervalo según la Tabla de Intervalos que tengo arriba.
  • Si el intervalo es de quinta, sexta o séptima, en vez de calcular este intervalo, calculo su complementario. De esta manera un intervalo de quinta calcularé uno de cuarta, un intervalo de sexta calcularé uno de tercera y un intervalo de séptima calcularé uno de segunda. 
  • De la misma forma que anteriormente, calcularé los semitonos de este intervalo complementario. El resultado de este intervalo complementario nos servirá para calcular el intervalo original de la siguiente forma. Si la calidad del complementario es justo, el intervalo original también será justo, si es aumentado cambiará a disminuido o viceversa y si es mayor cambiará a menor o viceversa.




  • Cuando el intervalo tiene más de una octava lo reduciré tantas veces haga falta hasta que esté dentro del ámbito de una octava, sumando después (+7) a cada octava que haya reducido.



jueves, 26 de septiembre de 2013

Minuet BWV 114 de J.S. Bach

Este "Minuet" de Bach esta en la tonalidad de Sol mayor. Contiene una estructura de dos frases completamente regulares de (16+16).
La primera frase, esta dividida a su vez en dos semifrases de (8+8), las dos con sus antecedentes y consecuentes de (4+4).

miércoles, 25 de septiembre de 2013

Cifrado Americano

CIFRADO AMERICANO O ANGLOSAJÓN


El cifrado americano, deriva de la notación griega, que nombraba las notas desde la letra alfa hasta la gamma, siendo alfa la nota "la" actual y la gamma la nota "sol", como se ha sabido gracias a los hallazgos de composiciones como el "Epitafio de Seikilos", los "Tres himnos de Mesomedes de Creta" y los "Himnos Délficos". Con la llegada de la cultura latina al norte de Europa, esta nomenclatura -que ya había sido transliterada por los romanos-, arraigó y con el paso de los siglos se extendería a las colonias británicas.
El cifrado Americano, es una definición algo errónea, porque como hemos explicado, fueron los ingleses los que lo desarrollaron y "exportaron" a los EEUU siglos más tarde.
Como veremos, es un cifrado muy "práctico" ya que es muy fácil cifrar cualquier tipo de música tonal, incluso música de estéticas más contemporáneas, resulta un cifrado bastante "útil". No obstante en la música no tonal, este cifrado, igual que otros, pierde efectividad, el nombre de las alturas "pitch class" necesita de otros métodos analíticos y sobre todo de otro tipo de cifrados.





martes, 17 de septiembre de 2013

Aula de Armonía (Segundo Curso)


I. El Modo Menor:
      1. Diferencias de la escala.
      2. Triadas en el modo Menor.
      3. Las Neutralizaciones.
      4. Las falsas relaciones.
Ejercicios:
1. Walter Piston Pag.47/3

II. Tonalidad y Modalidad:
      1. Escalas Modales.
      2. Armonía con función de Dominante.
      3. Fuerza tonal de los acordes.
      4. Intercambio modal.
      5. La tercera de picardía.
      6. Cromatísmo y tonalidad.
      7. Arpegiado de los factores del acorde.
Ejercicios:
1. Walter Piston Pag.65/1
2. Walter Piston Pag.66/5
3. Walter Piston Pag.66/6 (a, b)

Aula de Armonía (Primer Curso)


I. Materiales de la Música: escalas e intervalos:
1. Distintas formas de calcular los intervalos
2. Grados de las escalas.
3. Clasificación de los intervalos.
4. Intervalos compuestos.
5. Inversión de intervalos.
6. Intervalos enarmónicos.
Ejercicios:
1. Walter Piston Pag.10/1
2. Walter Piston Pag.11/2
3. Walter Piston Pag.11/5
4. Walter Piston Pag.11/6
5. Walter Piston Pag.11/7
6. Walter Piston Pag.11/8

II. Acordes: Cualidades de triadas y cuatriadas:
1. Triadas sobre los grados de la escala mayor.
2. Tipos de triadas.
3. Inversiones.
4. Realización a 4 partes. Registros de las voces.
5. Duplicaciones y disposiciones.
6. Posición cerrada y abierta.
7. Cifrados de las distintas cualidades de los acordes.
Ejercicios:
1. Walter Piston Pag.18/1 (Audición)
2. Walter Piston Pag.18/2
3. Walter Piston Pag.18/3
4. Walter Piston Pag.18/4 (a ,b, c, d, e)
5. Walter Piston Pag.19/5
6. Walter Piston Pag.19/6
7. Walter Piston Pag.19/7 (a, b, c, d)

Aula de Análisis (Segundo Curso)


PROGRAMACION ASIGNATURA DE ANALISIS
CONSERVATORIO "ALTO PALANCIA" DE SEGORBE

CURSO 2013-2014


Primer Trimestre:

Obra analizada:
  1. Sonata KW. 545 nº7 en Fa mayor de W. A. Mozart
  2. Nocturno Op. 9 nº1 de F. Chopin
Obras para analizar:
  1. Nocturno Op. 9 nº2 de F. Chopin
  2. Nocturno Op. 15 nº1 de F. Chopin
  3. Nocturno Op. 55 nº1 de F. Chopin
I. La Secuencia:
     1. Caracteristicas generales.
     2. Tipos de secuencia.
     3. La secuencia no modulante.
     4. La secuencia modulante.

Ejercicios:
     1. Walter Piston Pag 314/1a
     2. Walter Piston Pag.314/1b
     3. Walter Piston Pag.315/3b
     4. Walter Piston Pag.315/4a

Aula de Análisis (Primer Curso)

PROGRAMACION ASIGNATURA DE ANALISIS
CONSERVATORIO "ALTO PALANCIA" DE SEGORBE

CURSO 2013-2014


Primer Trimestre:

Obra analizada:
  1. Coral 1 de J. S. Bach
Obras para analizar:
  1. Coral 2-3-4-5-6-7-8-9 de J. S. Bach
I. La Modulación
     1. Necesidad psicológica del cambio de tonalidad.
     2. Relaciones elementales.
     3. Niveles de la tonalidad.
     4. Cadena de modulaciones.
     5. Tonalidades vecinas.
     6. Intercambio modal.
     7. Cambios enarmónicos y modulaciones abruptas.
Ejercicios:
     1. Walter Piston Pag.232/7
     2. Walter Piston Pag.232/8